Veränderung ist ständig in Bewegung – mal schleppend, mal mit Karacho. Radio Bremen hat, wie Jan Weyrauch (Programmdirektor) selbst sagt, schon immer ein Herz für Experimente gehabt. Mit das bekannteste: 'Wishlist', die erste deutsche Mystery-Webserie. Und jetzt, ein Jahrzehnt später, wieder so ein Sprung ins Unbekannte. Gemeinsam mit dem Saarländischen Rundfunk und RED PONY versuchen sie, serielles Erzählen auf Social Media zu denken – vertikal und für ein junges Publikum. Dem CEO von Saxonia Media – Sven Sund – ist der Stolz deutlich anzumerken: sie wagen sich mit "Between The Beats" an ihr erstes rein plattform-spezifisches Drama. Alles, von Schnitt bis Erzählstil, musste auf das, was Nutzer:innen auf TikTok und Co. konsumieren, getrimmt werden. Besonders spannend ist das Setting: Im Kern steht die Ballettwelt, aufgeladen mit Inspirationen aus K-Dramen und dem Glanz südkoreanischer Popkultur. 23 Folgen, jeweils nur ein bis drei Minuten lang – kurz, knackig, aber hoffentlich nachhaltig im Gedächtnis. Serien im Hochformat sind mehr als ein technischer Trend; sie spiegeln, wie wir Medien heute konsumieren: aufrecht, Daumen-scrollend, immer unterwegs. Besonders die Jüngeren gucken so. Die Serie folgt Primaballerina Sara (Gio Yoo), die zwischen familiärem Druck, K-Pop-Leidenschaft und ihren komplizierten Gefühlen für Daniel (Alexander Schmidt) ihren eigenen Weg suchen muss. Eine Freundschaft zu Isa (Lisa Junick) steht auch noch auf Messers Schneide – alles recht dramatisch. Viel Pathos, viel Pop – und irgendwann muss Sara sich entscheiden: Haltung zeigen oder sich anpassen? Produktion, Drehbuch und Regie bestehen aus einem diversen Team (u.a. Su-Jin Song, Regisseurin Tatjana Wenig) – alles in allem ein relativ untypisch-produzierter deutscher Serienstoff. Presseinfos finden sich bei Radio Bremen und online gibt’s bestimmt bald die ersten Ausschnitte.
„Between The Beats" ist eine neue, vertikal inszenierte Dramaserie rund um das Coming-of-Age einer jungen Balletttänzerin und wird ab 2026 auf TikTok veröffentlicht. Sie ist wegen ihrer kurzen Folgen und dem Hochformat kompromisslos an die Nutzungsgewohnheiten junger Social-Media-User angepasst. Besonders macht die Serie ihr Setting im Spannungsfeld klassisches Ballett trifft K-Pop, familiärer Erwartungsdruck, Sehnsucht, und eine Frenemy-Dynamik zwischen den Hauptfiguren. Die Serie sticht aus dem deutschen Serienangebot heraus, weil sie explizit für TikTok produziert wurde und versucht, die Schnittstelle zwischen traditionellem Drama und dem schnellen, mobil-optimierten Storytelling zu begehen. Zusätzlich werden Elemente moderner koreanischer Kultur – K-Dramen wie K-Pop – aufgegriffen, was aktuell zu einer globalen Welle von jugendlichen Begeisterten führt. Laut Informationen der taz und der FAZ setzen Redaktionen und Produktionsfirmen zunehmend auf Kurzserien im Hochformat, da klassische Fernsehinhalte von jüngeren Zielgruppen immer häufiger ignoriert werden. Studien von t3n zeigen, dass TikTok und ähnliche Plattformen künftig noch stärker zum Austragungsort von originären fiktionalen Formaten werden könnten, sowohl in Deutschland als auch international.
